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產品名稱:  鋼琴講座(7)-鋼琴名曲的演奏詮釋1.
產品編號:  DB57
作者:   出版社:  全音樂譜
定價:  180 出版日期:   2008/10/22
網路價:  162 企業、鑽石會員價請登入查價
VIP價:  157 元   

標籤:
演奏詮釋 全音 (大陸書店) 
 

【 內 容 簡 介 】


 

從大鍵琴到鋼琴作品中所見的鋼琴音樂史 
--‧鋼琴音樂的起歩‧十六世紀後半到十七世紀‧J.S.巴赫的鍵盤作品‧韓德爾與0史卡拉第‧庫普蘭和拉摩‧其他作曲家‧大鍵琴音樂到鋼琴音樂〜巴赫的兒子們 

古典派的鋼琴音樂作品中所見的鋼琴音樂史 
--‧海頓的鋼琴作品‧莫差特的鋼琴音樂‧克萊曼第和其他作曲家‧貝多芬和鋼琴音樂 

浪漫派的鋼琴音樂作品中所見的鋼琴音樂史 
--‧十九世紀前半的鋼琴名家們‧性格小曲的世界‧蕭邦的鋼琴音樂‧顯示文學式指向的舒曼‧李斯特的重要性‧布拉姆斯的古典式世界‧十九世紀後半的作曲家們 

 

【前言】

在音樂水準不斷提升的今天,音樂書譜的出版也日益豐富。在兩者相輔相成下,國民的音樂視野得以增廣,藝術涵養也更加深厚。

樂敎與出版,是推動音樂藝術的主力。出版好書有賴於樂敎的普及,而樂敎的功能與奥秘,更需要有好書加以啓發與指導。

本社有識於此,不斷努力出版樂敎所需的好書與樂譜。去年,日本「音樂之友社」邀請許多專家撰稿,並先後出版八巨册的「鋼琴講座」,發行後廣獲音樂界人士的好評。本人有鑑於本講座對老師的敎學與學生的進修,有極珍貴的參考價値,而且國內還缺少此類有關鋼琴的、有系統的書籍,於是不惜投下龐大資金,重金聘請在譯著方面對我國樂敎有很大貢獻的邵義強先生,負責編譯這一系列「鋼琴講座」。同時在內容、印刷與裝訂方面,也力求精美。我們的心願是,藉著此類好書的出版,能爲樂教的普及與提升,盡一點綿薄之力。

區區之意 ,尙祈樂敎先進鞭策與支持,並隨時給予指教與斧正。

全音樂譜出版社 張紫樹謹識
民國七十一年十月

  【譯序】

我國在淸末民初,開始接納並學習西洋音樂,而西洋樂器是一六〇〇年,由利馬竇帶進中國的。但最先取用西洋樂器與樂曲的,卻是軍樂中的軍樂隊,接著,在中小學的音樂中,開始採用西洋歌曲敎唱。至今,以西洋音樂爲主體的「音樂課」,被認定爲義務敎育的正課,同時,鋼琴也成爲日常教學或伴奏上,不可或缺的重要樂器,普遍使用於全國各級學校中。因此,形成鋼琴音樂的普及與興盛的基礎。

本省在光復之初,仍沿襲日本戰前的做法,以「拜爾敎本」當做指導兒童學習鋼琴時,唯一的初步敎材,延續了很長的時期。不管這種現象是好是壞,以及對我國鋼琴敎育產生什麼影響,即使到今天,還是很難做出定論。可是這個長久的,以拜爾爲主流的時代終於宣吿結束,這是由於從法國傳入了「梅陶德,露絲」等新的鋼琴敎本以後的事。

自此,鋼琴敎育界才掙脫單色的狀況,使眼光轉向新的視野。本省樂譜出版的先軀一一大陸書店,就應時代的要求,出版了各式各樣的鋼琴敎本,使得初歩敎育用敎材,變得更多樣、更豐富。接著,鋼琴敎育的方式,也順應這種時代的發展,走向多樣化的道路上。尤其是,近年來主要由美國開創,並逐漸推廣的集體制早期敎育方式,或是大約在同一時期,由日本熱心地推廣的早期敎育體系,而今巳經成爲百花爭妍的模樣。

原先,本省的鋼琴大都由日本進口 ,近年來因功學社和雅歌等,跟日本的山葉與河合技術合作,在台建廠製造,使得不少的家庭和學校,能買到價廉物美的鋼琴,對提高與普及學習鋼琴的風氣,影響很大。尤其是政府實施九年義務敎育後,國小兒童減除了升學壓力,再加社會安定、經濟繁榮,國民所得增加,學習鋼琴的兒童,就逐年猛增。於是,以鋼琴爲中心的鍵盤樂器(像電子琴)和鋼琴音樂敎育, 今天已經走進空前未有的黄金時代。

日本音樂之友社從創業以來,發行與出版了無數的鋼琴譜和各種研究著作,爲了順應上述時代趨勢的需耍,在去年創業四十週年時,以驚人的魄力,特別出版了共八巨册的「最新鋼琴講座」,以資紀念。他們在長久的策劃期間,把該社多年累積下來的豐富知識與經驗濃縮起來,經過編輯人員的深思熟慮,整理成如此周密、實用又懇切的內容與形態。全集中各部分的論述,都分別委託該部門的權威執筆撰寫。

因全音樂譜出版社張紫樹先生的隆情厚愛,以特別優厚的稿酬, 矚託我一個人擔當全部講座的編譯工作。起初,深感這工程過份浩大,內容繁富,怕個人力有不逮,不敢承擔。所幸,獲得張先生體諒, 要我竭盡所能,逐一編譯,在兩三年內陸續譯完出版即可。於是我就擱置別的寫作計劃,減少別的工作,專心翻譯這一系列極具學術與應用價値的書。

這套體系明晰、新穎的「最新鋼琴講座」,乃是敎育家、學習者、鋼琴家,以及經常跟鋼琴接觸的音樂愛好者,都値得一讀的好書。它爲您具體地闡述了各種有關鋼琴的知識、敎育和學習的問題,使您以更淵博的知識,去瞭解鋼琴音樂的奥秘,以更富創造性的態度,去從事鋼琴的敎學或學習。深信由於這一系列講率的出版,必能促進我國的鋼琴敎育,更上一層樓,使品質更爲提升,內容更爲充實,方法更爲完美,也促使鋼琴的敎學、演奏與欣賞,確實邁向音樂先進國的水準。

下面介紹這一系列講座中,各册的簡單內容:
鋼琴講座

1.鋼琴與鋼琴音樂 
2.世界的鋼琴教育與鋼琴教本 
3.鋼琴初步指導的指引 I 
4.鋼琴初步指導的指引 II 
5.鋼琴技巧指導法 
6.鋼琴技巧的一切 
7.鋼琴名曲演奏詮釋I 
8.鋼琴名曲演奏詮釋II

邵義強於七十一年清明節

【目次】


前言
譯序
全卷執筆者一覽表
凡例
目次

第一章從大鍵琴到鋼琴

作品中所見的鋼琴音樂史

‧鋼琴音樂的起歩‧十六世紀後半到十七世紀‧J.S.巴赫的鍵盤作品‧韓德爾與0史卡拉第‧庫普蘭和拉摩‧其他作曲家‧大鍵琴音樂到鋼琴音樂〜巴赫的兒子們
J.S.巴赫創意曲   BWV 772~801
‧創意曲BWV 772~786‧交響曲BWV 787〜801
J.S.巴赫平均律鍵盤曲集第一部BWV 846〜869‧第二部BWV 870〜893
‧槪說‧演奏上的各種問題‧練習上的建議
J.S.巴赫法國組曲BWV 812〜817
‧降E大調第四號BWV 815
J.S.巴赫英國組曲BWV 806-811
‧A小調第二號BWV 807‧G小調第三號BWV 808
J.S.巴赫組曲BWV 825〜830
‧G大調第五號BWV 829
J.S.巴赫 F大調義大利協奏曲BWV 971
史卡拉第奏鳴曲
‧D小調 K.9/L.413‧E大調 K.380/L.23‧C大調 K.159/L.104

第二章古典派的鋼琴音樂

作品中所見的鋼琴音樂史
‧海頓的鋼琴作品‧莫差特的鋼琴音樂‧克萊曼第和其他作曲家‧貝多芬和鋼琴音樂

海頓 C大調奏鳴曲 Hob. XVI-35
海頓降 E大調奏鳴曲 Hob.XVI-49
海頓 F小調行板與變奏曲Hob. XV II-6
莫差特 G大調奏鳴曲 K.283=K6.189h
莫差特 A小調奏鳴曲 K.310=K6.300d
莫差特 C大調奏鳴曲 K.330=K6.300h
莫差特 A大調奏鳴曲 K.331=K6.300i
莫差特 F大調奏鳴曲 K.332=K6.300k
莫差特 C小調奏鳴曲 K.457
莫差特 C大調奏鳴曲 K.545
莫差特 D大調奏鳴曲 K.576
莫差特 D小調幻想曲 K.397=K6.385g
莫差特 C小調幻想曲 K.475
莫差特 D大調輪旋曲 K.485
莫差特 依「啊‧母親‧我要吿訴你」的十二段變奏曲
C 大調 K.265=K6.300e
莫差特 依杜波爾的小步舞曲的九段變奏曲 D大調K.573
貝多芬 F小調第一號奏鳴曲Op.2-1
貝多芬 C大調第三號奏鳴曲Op.2-3
貝多芬 D大調第七號奏鳴曲Op.10-3
貝多芬 C小調第八號奏鳴曲Op.13「悲愴」
貝多芬 升C小調第十四號奏鳴曲Op.27-2「月光」
貝多芬 D大調第十五號奏鳴曲Op.28「田園」
貝多芬 D小調第十七號奏鳴曲 Op.31-2「暴風雨」
貝多芬 奏鳴曲Op.49
‧G小調第十九號Op.49-1‧G大調第二十號 Op.49-2
貝多芬 C大調第二十一號奏鳴曲Op.53「華德斯坦」
貝多芬 F小調第二十三號奏鳴曲Op.57「熱情」
貝多芬 降A大調第三十一號奏鳴曲Op.110
貝多芬 C大調輪旋曲Op.51-1
貝多芬 依拜謝羅輕歌劇「磨坊姑娘」中二重唱「心中歡樂已失」主題的六段18奏曲 C小調 WoO 70
貝多芬 依自作主題的三十二段變奏曲 C小調 WoO 80

第三章浪漫派的鋼琴音樂

作品中所見的鋼琴音樂史
‧十九世紀前半的鋼琴名家們‧性格小曲的世界‧蕭邦的鋼琴音樂‧顯示文學式指向的舒曼‧李斯特的重要性‧布拉姆斯的古典式世界‧十九世紀後半的作曲家們

韋伯降 E大調華麗的輪旋曲 Op.62/J.252
舒伯特 A大調奏鳴曲 Op.120/D.664
舒伯特 即興曲 Op.90/D.899
‧降 E大調第二號 Op.90-2/D.899-2
‧降 A大調第四號 Op.90-4/D.899-4
舒伯特 降B大調即興曲 Op.142-3/D.935-3
舒伯特 樂興之時 Op.94/D.780

 

【內文選讀】

第一章從大鍵琴道鋼琴

作品中所見的鋼琴音樂史

鋼琴音樂的起步 使義大利文藝復興百花爭艷的佛羅倫期,位於羅馬北北西二三十公里處,是在亞諾河兩岸興盛起來的城市,這個被丘陵地帶環繞的安靜都市從十四世紀前後起,就在麥第奇 ( Medici ) 家族的支配之下。北側接連著亞平寧山脈,越過這些山峯,即可通往波洛亞,並且到達更北方的威尼斯,於是羅馬時代起,就是一個重要的城市。

一七〇二年,在父親陪伴下,杜明尼可﹒史卡拉第,從遙遠的拿坡里,到佛羅倫斯訪問。這時,他才十六歲過幾個月而已。父親亞歴山大﹒史卡拉第 ( 1660~1725 ) 之訪問該地,正如當時的其他音樂家那樣,乃是爲了自己的謀職,以及兒子的將來,希望能在麥第奇家謀得一職。結果雖然未能如願,卻結識了麥第奇家樂器管理人克里斯多佛利。

鋼琴發明者巴托洛梅歐﹒克里斯多佛利 ( Bartolomeo Cristofori, 1655~1731 ),早在十年前已擔任樂器保管者,到一七〇九年就製作出最早的鋼琴,所以,當史卡拉第父子來訪時,他已經進入嘗試錯誤的階段。或許,他們也參觀並且試彈了克里斯多佛利的試作琴。當時大鍵琴的發聲法,是彈下琴鍵的一端,另一端就從琴絃下方撥響的方式,而翼琴 ( Clavichord,即古鋼琴 ) 則是從琴絃下方往上敲的方式,不過加在琴鍵上的手的力氣,對琴聲的強弱没有什麼影響 。相反地,由克里斯多佛利所設計的鋼琴,具有利用琴槌動作機 ( Hammer action ) 的獨特機能,能憑演奏者手指的觸鍵,去左右琴絃振動時的強度與音質。換言之,鋼琴家除使手指運動的技巧外,還耍考慮到自己彈出的琴聲的音質,從這時候起,鋼琴音樂和鋼琴家的歷史就開始了。


 
 

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